对不作为的政府的讽刺，有事时踢皮球，有功时抢风头。
渡边拿着兔子娃娃，在少女们的生日歌中走下楼梯，是重生。
按照正常顺序，紧接着应该着重描写他建公园时遇到的重重困难，以及他怎样克服困难到最后公园建成，孩子们在秋千上玩耍，高潮、结束，成为一部千篇一律的温暖励志片。
黑泽明另辟蹊径，采用倒叙，在他重生后紧接着叙述他的葬礼。葬礼上，渡边的同事们在喝酒闲聊中，断续描述出他最后的时光，他为什么突然有了活力，有了做好事的动力？大家猜测、争吵，最后得出结论，他之所以突然改变，是因为得知自己得了癌症，于是生出感慨，醉醺醺中，他们决定要改过自新，向渡边学习，要在有限的生命力做有价值的事。看到这里，我想，生命的意义或许就是你做了好事，让人们思考、感悟、感动，让人们记住。
影片最后，新一任科长机械地盖着章，一如从前的“木乃伊”渡边，有群众来办事，仍是踢皮球推脱，什么都没有改变，一个同事愤怒地站了起来，终于在大家的目光中投降，得知大家昨晚的誓言不过是说说而，于是他搬起凳子，埋首于枯燥乏味的公文中。
1950年，日本昭和二十四年的早春，一个32岁的青年人认识了一个40岁的中年人，这是一次伟大的相遇，从此一对永载电影史册的组合诞生。
谁也想象不到，32岁的桥本忍和40岁的黑泽明在之后短短的4年时间，凭借三部作品——《罗生门》1950、《生之欲》1952、《七武士》1954，一个迈入世界最伟大的电影编剧家行列，一个进入世界最伟大的电影大师殿堂。桥本忍，日本战后编剧第一人，黑泽明，日本乃至亚洲电影导演第一人。
《生之欲》的男主角是一个即将退休的模范公务员—渡边堪治，作为市政厅市民科科长，三十年没有请过一天假，在市政府繁琐的事物中消磨时间，没有做过一件有意义的事，每天重复着给各种文件盖章，对市民反映的问题推诿扯皮，毫无担当。影片主要讲述了生活如同“木乃伊”般的主人公发现自己患胃癌晚期后，在生命最后时刻的经历。
家庭关系的失衡和政府官僚体制对个人意志的禁锢是造成渡边堪治生活悲剧的根源。从小缺少母爱的儿子，在父亲的溺爱下，不仅没有对父亲满怀感激，也没有基本的耐心和尊重。在日常生活中，随意使唤
如果说娱乐和教化（宣传/表达某种价值或思考）都是电影的功能，两者兼顾的容易受欢迎。此片显然侧重后者，以一个碌碌无为三十年的政府机关小干部临终的"亡羊补牢”事迹，来探讨生存意义这个日本人永恒纠结的主题-----还宣传了以激情来为人民服务这样的颇有社会主义进步性的优秀答案（虽然不是片中唯一的答案，至少也是主打）！同时，反思了小日本当代的亲子关系与政府机构的“民主”效率（从中得知遇事踢皮球不只是中国特色，令人观后无比欣慰= =）。
影片充满黑白片的庄重，主人公老戏骨有点话剧演员的感觉，表演非常有威慑力——眼睛闭上就会清晰浮现那严肃灰白的苍老的脸和痛苦倔强的眼睛, 释放着苦大仇深的力量足以让人心有戚戚= =。其他人物，无论是游戏人生的花花公子，沽名钓誉的政客、不思进取的机关职员还是善良直率的女孩，符号化却有代表性，表演上除了深田恭子还是一样的无厘头可爱，都比较鲜明。虽然也有不少黑色幽默和一些对亲情温暖的眷恋，主调（尤其前半部分）还是比较严肃沉重的。
主题不特别人物不特别故事也不特别
一名在日本政府機關服務了超過了20年, 榮獲政府頒發讚揚模範公務員獎狀的老年課長, 患上絕症, 得知時日無多後做了這麼多年沒有做的事 ― 放長假。
獨子和媳婦沒有察覺心事重重、有苦難言的父親, 只是等待老父百年歸老, 領取遺產及退休金後搬出外面居住。父親是念舊之人, 家裏陳舊物品捨不得拋棄, 看著用來作門栓的舊木球棒, 回想兒子小時候信任、依賴父親的點點滴滴, 如在眼前, 對比如同住客與房東疏離關係的現況, 徒增悲愴。
課長在公司中得不到下屬認同, 在家亦找不到父子親情, 庸俗作家的小食店贈酒, 並肩把臂同往歌舞聲平之地尋求金錢買來的快樂, 錢花了, 可是日本戰後迅速與西方文化接軌: 花俏的洋裝, 外地化妝品、洋酒及爵士音樂, 與課長20年代感嘆生命短促的老歌不咬弦, 戰敗迷失方向的新生代努力模仿西方大國的中產文化, 力圖麻醉、忘卻原子彈及輻射塵的遺害, 處在新舊交替場所的課長, 是男女舞蹈、情侶耳語、新潮帽子和鋼琴鏗鏘聲中的孤兒。
生之欲：视听享受！黑泽明版的《假如我有三天光明》
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