我个人感觉7.5差不多了。以下是一些个人观影感受
优点:
1、配乐。配乐咋一听好像不怎么样,但是胜在契合剧情和场面,让人有“入戏”的感觉
2、演技自然(打戏除外)。演员没有那种很浮夸做作的姿态,都非常自然流畅
缺点:
1、打戏是真的难看。我能理解1967年没什么好道具和特效,但是仅仅是从“武打”的场面看也很难看啊,风格走的是戏剧风,但是一顿一顿的,完全没有戏剧的那种流畅感。而且几个所谓“高手”半点高手风范都没有,二档头打架整一个街头混混,恨不得一刀出去直接撞到墙上
再次研读胡金铨老师的《龙门客栈》
又有两个特别大的感悟,收获
1传统乐器的配乐
这一套我们传统文化(京剧为代表),有一套非常成熟的体系,可惜逐渐被遗忘,凋零
以后要多研究相关方面的知识
尤其是配乐里的锣,鼓,萧,号等的应用,太有质感了,当然如何让这些乐器更有现代的质感,从而研究出一套系统的现代美学配乐体系,应用到当代电影创作当中去,是一个很值得研究,探讨,学习,实践的课题。相信,这些东西无形中对剧本文字创作也会起着巨大的作用。
2,台词的写作。
之所以想起这个
胡氏[龙门客栈]与徐氏[新龙门客栈]前后相距25载,胡金铨与徐克两位创作者的差异及25年间所纳的时代变迁,予龙门客栈的不仅是文人传统的消弭及侠义精神的弱化,亦是美学上的天翻地覆。
侠影山水间VS大漠孤烟直
[龙门客栈]为胡金铨赴台湾地区后的首作,离开[玉堂春]、[大地儿女]、[大醉侠]于邵氏片场内的人工造景,宝岛的山川河流终让胡金铨的侠义有了浑然天地间的载体。
电影开场,解差押着于谦子女步履艰难地走在荒滩上,一边是破落的山坡,一边是隐约的海岸
傍晚的雨天,在宿舍看胡金铨的《龙门客栈》,1967年的老片。
想起大二时也是个傍晚,拿了电脑在同学宿舍看《侠女》,只有两个人,关了灯,幽幽的盯着依旧黢黑的画面。同学看得哈欠连连,一会儿他女友电话催他下楼用晚饭,只剩我一个人,倒是没尴尬了,好像他的不耐烦是我造成的。
胡金铨的片子适合雨天的情调,寒浸浸的,有些潮湿,像点在生宣纸上的墨滴,慢慢洇散开来,恍惚间,就是好看。明明是刀剑江湖,却宛似做小品文,偏把细节玩味。对白也考究,片子写成剧本,也是好文章,似明清传奇,可以入典。
老胡爱明朝历史,总要扯上东厂锦衣卫做反派,连与徐克闹翻的《笑傲江湖》也把东厂生加进去,对大师来讲是个人风格,现在哪有导演敢这样拍?我一直认为老胡讲故事是白痴的,看《侠女》,顾省斋和杨慧贞没诉衷肠,就在破庙里野合一夜,同学看时就觉得突兀的可笑。其《阴阳法王》的叙事更是不知所云。但只见一个镜头,震撼不已。老胡是诗人,电影是诗,简洁含蓄,老胡会作画,电影入画,水墨丹青。小镇上,破屋烂瓦,穷锅旧灶,晚间一盏灯
室内戏曲翻滚到场外胶片间隙的过渡美,比如布景(前景多次出现的茅草 )和追赶中的碎步走,腾挪打斗的姿态,剑法像刀法,刀法又透着点丸子国的味道。
幸好人物性格的对白很见功底,很本土很腹黑。
若半路看到这段,真吃不准谁是白脸,特别末一句很有想象力,真是
强盗遇到了贼爷爷,你有理也说不清。
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- 这个人是你杀的?
- 嗯!
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为什么?
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他没告诉你?
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说了
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那你就不必问我了
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他说的是一面之词,
我想听听你的
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你是他什么人?
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我是他的朋友
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哦...既然你是他的朋友,
我就告诉你
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他在我的酒里下毒药
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哦...那你就把他给杀了
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《龙门客栈》不错的电影,但不值得8分
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