这是我看的最后一部王家卫的电影,也许因为该片由三段独立的片段拼接构成,相比他的其他电影来说也就没那么盛名在外了。但是,我真的很惊讶于这部影片,它完全展现了我心中的王家卫美学风格,质地也最接近张爱玲的苍凉意识。
时装、旗袍、女人…王家卫将这些符号运用到极致。
华小姐用一双手撩拨了小裁缝的情愫,小裁缝用一世深情守护。他见证着华小姐的辉煌与气盛,也见证着她的孤寒与零落…
华小姐一直都知道小裁缝爱她。所以她故意叫他来,让他看到自己与各种男人周旋,让他嫉妒,引他发狂,也是炫耀
光是王家卫的这部《手》就可以撑起5星。旧港风、逼仄、精致、留白、克制、斑驳、迷离,在一部电影中能把这么多词串起来的只有王家卫。
电影前6分钟,只闻巩俐其声不见其人,却把扮演的一个交际花的神韵传递地清清楚楚,大有诗词中“空山不见人,但闻人语响”的意境,吊足了人们的胃口。
而巩俐扮演的角色只在家的场景和用一部电话,构成的蒙太奇,就可以述说一个交际花周游在男人的世界游刃有余,最后却又反被伤害和落魄的经历,实在高明!
电影的镜头语言就是更是厉害
《爱神之手》的导演是王家卫,这部影片仍旧保持了他独特的老香港的那种风格,暗黄的灯光,老旧的巷道,雨夜,古老唱片式的小资音乐等等,以及那种隐忍克制的爱情,还有他对于中国传统文化的一种表现。
首先这是以情欲为主题的影片,王家卫选择用手来表现欲,这本身就很有“中国味”。如果提到欲,我们可能最直接想到的不是手,因为它并不是最直接进行性的器官。而在中国本土对于性,我们总是避而不谈,所以王家卫选择用手来表现欲。手,是抚摸爱人的,给你触觉的器官,是间接的欲,这很符合中国那种若隐若现,婉转的表达表达方式。包括影片中对于性爱和华小姐给小张自慰时,都没有用直接的裸露镜头来表现,而是通过声音。第一次小张来找华小姐时,华小姐正在和赵先生做爱,导演选择用华小姐的呻吟声来表现;华小姐在给小张自慰时,选择用小张的呻吟来表现。其次在道具的选择上,导演选择旗袍,王家卫似乎对于旗袍有一种独特的热爱。旗袍,英文翻译The Chinese dress,这是代表中国女性的传统服装,高高的直领,剪裁却完全能提现出女性的曲线美
——(女)希望你喜欢我的混乱。
——(男)那种混乱?
——(女)总的混乱。
——取自影片第一片段《危险的临界线》台词。
相比钟汉良主演的《爱神来了》,这部向米开朗琪罗·安东尼奥尼致敬的电影就深刻许多了。由于该部电影有三个不同的故事,分别有意大利当时92岁高龄的米开朗琪罗·安东尼奥尼执导的《危险的临界线》、美国导演史蒂文·索德伯格执导的《平衡》、中国香港王家卫执导的《手》。其中,后两者都有我们比较熟悉的演员,比如《钢铁侠》系列的主演小罗伯特·唐尼,还有中国著名演员巩俐、张震。
前两个片段,我基本没看懂,毕竟是意大利人和美国人讲故事和表现电影的手法,我没办法去领会。尤其是第一个片段,一个经常光着上半身的女人,有时还赤裸裸地躺在沙滩里。第二个片段完全是两个男人之间的对话,一个经常被春梦困扰的职业男性向心理医生请教。至于,第三个片段《手》,我基本算是看懂了。
一个是和多个男人交往的交际花,一个是自卑的裁缝。男人爱上了女人,女人却和其他男人鬼混,等到女人变得残花败柳时
爱神,十分推荐,国语经典。
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