除了《致命魔术》，诺兰的其他作品我并没有太多关注，但由于《INCEPTION》的吸引，使我对这个导演有些刮目相看。诺兰很聪明，他知道在这个软科幻时代，集体意识的共鸣平台是什么。剧本的定位，贯穿了自古以来，人类对内在探索必经的界面——梦。梦，我们常常会忽视它的存在，它的预示，但又常常不由自主地被它淹没，被它侵蚀，而正是这个欲罢不能的游戏时空，给了导演、角色、你我他一个共同驰骋魂魄的充分理由。

从影院出来，我暗自庆幸，这是一次性价比很高的观赏。回味在观看的过程中，影院观影群体素质有着普遍的提高，或许是真的被这部电影完全吸引了吧，几乎没有出现接听手机，高声谈论的状况，我当然更是全神贯注，体验着影片中的每一个细节。藉此，想试着表达一些抛开电影专业以外的，相对个人化的视角：


一，“娱乐”和“内在探索”结合的最大可能性。

电影是一种综合艺术，它的功效其实从诞生以来就注定成为各种艺术形式之集大成者，它能把观众与导演之间的二度创造进行地润物细无声。高明的导演，能够呈现出一个平台给观众，高明的导演

美国商业大片（动作/谍战/冒险/科幻）大都是以英雄人物的智勇双全、高新科技、奇妙策划、精彩打斗、宏大场面、意外悬疑等等作为吸引观众的卖点，《盗梦空间》在这些方面显然都发挥得淋漓尽致。但是，这类电影如果真要拍出内涵的深度和意义的高度，那就不能随意天马行空的幻想或者无厘头的打闹，而必须要关照现实，并对其有独到的剖析、批判或启发。而这种内涵的挖掘和意义的提升，往往折射和隐喻在主线任务中。
商业大片常见的主线任务如：反恐反战、打击核走私、惩罚独裁者、打击毒品、查没伪钞、解救人质、捉拿内鬼、公民维权或个人复仇等等。而如果一旦其主线任务的历史和现实隐喻做的好，超出了上述早已泛滥的题材，就很容易在商业和艺术上同时获得好评（如《真实谎言》里面的家庭关系和女性问题）。事实上，商业大片中这样的作品确实为数不多。倒是那些完成任务的技巧超炫，而任务本身却很弱智的自毁型电影真是不胜枚举（如黔驴技穷的《谍中谍3》）。

“盗梦空间”盗梦10年，重温旧梦，再探新梦
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