全网首发原创，经过我在豆瓣和百度相关网页搜寻查重，暂时没有发现跟我风格一样的影评。
本文用幽默风趣的手法去分析奥斯卡最佳电影《沉默的羔羊》中一些有趣细节和精妙的镜头语言，没看过电影的朋友也可以点进来瞄一眼，或许会给你的生活带来不同的乐趣，看过电影的朋友，也许会走上另一条不一样的奇妙旅程。
文章比较长，用豆瓣电影所有影评中最长影评形容一点也不过分，能看完，说明你真的跟我一样深深热爱这部电影。热爱或许不能让你成功，但一定能让你身心愉悦。
很高兴认识同样热爱电影的你，言归正传

今天看了《沉默的羔羊》，汉尼拔系列的第一部电影，弥补的很久以前对于汉尼拔惊悚与恐怖的期待。
自我感觉好像没有传说中的那么恐怖，或许是我神经很大条的缘故？
看《咒怨》会发笑，看《午夜凶铃》会睡着，难不成我真是传说中的火星人？
《沉默的羔羊》定义为惊悚片，也许是最为准确的，里面有食人的恶魔，有恐怖的连环杀手，有恶心的虫子，有发臭的尸体，从表面上看来，导演的意图好像是要用感官刺激来麻痹你的神经，用视觉冲击来催吐你刚刚吃进去的食物。可掩藏在表象之下的，或许是他正真想要传达给观影者的，人性中复杂难解的黑暗一面以及内心深处精神世界中的终极战栗。
食人恶魔汉尼拔博士，出场时的绝妙是我始料不及的。老戏骨安东尼霍普金斯，出场时精致的发型一丝不乱，紧贴着他发亮的脑门，显示着站在这里的一个人拥有非凡的智慧和蔑视低智者的绝对自信。他立在牢狱的中间，衣服整洁，光华内敛，与周围那些行为狂乱，嘶喊疯癫的恶魔有着本质的区别。微微下垂的双手贴着裤缝，身体略略的往前倾，蓄势待发，敏捷如猎豹

我知道那些男孩怎样迅速搭上你，在汽车后座里乱摸，你却想着走出去，走向天涯海角，走到FBI——Hannibal Lecter
作为Hannibal Lecter和Clarice Starling这对CP的big fan，在相隔12年之久的重刷后终于决定落笔写下这篇文章。这不是一个简短的故事，又有着诸多难以一一理清的头绪，虽然有些困难，但我将尽量将感受到的一切呈现在读者面前。
既然对我而言这是一个CP故事，我们不妨从他们的初遇谈起。
与全程踩在主线镜头上的Clarice Starling不同，在这部片长1小时58分又30秒的影片当中，我亲爱的Hannibal Lecter先生仅出场了16分钟，成功卫冕奥斯卡出场时间最短的最佳男主角。他并不帅气，也不高大，他甚至已跨过中老年人的界限，我们从背后能看出他脱发的头顶。他身上没有高雅的西装和领结，手中也没有精致的水晶酒杯和好年份的红酒，他住在精神病罪犯监狱里最特殊的牢房，甚至连拥有一扇窗户都是奢望。当Clarice第一次穿过监狱地下逼仄狭长的走道，并不明亮的灯光洒落在前方的石砖上。左侧一排被铁栏杆囚禁的精神病犯神情恹恹，肮脏的牢笼充满了陈腐的死亡气息

电影《沉默的羔羊》运用双线叙事结构为观众提供了两条故事线：一条故事线讲述的是FBI史达琳追击野牛比尔，另一条故事线讲述的是史达琳与食人魔汉尼拔进行心理博弈。
两条故事线结合紧密，原因有二：第一，两个故事为因果关系，因为史达琳非常想要追查到野牛比尔，所以她到监狱求助汉尼拔医生；第二，两条故事线互为线索，史达琳为了获取野牛比尔案的线索向汉尼拔出卖自己的童年记忆，而汉尼拔为了品尝史达琳的痛苦向史达琳提供破案帮助。我们在想要知道史达琳到底能不能抓到野牛比尔的同时，又对史达琳十分关注，渴望了解她的内心世界。影片在一条故事线设置悬念，又在另一条故事线吊着大家的胃口，我们一会跟着史达琳分析野牛比尔，一会又跟着汉尼拔医生诊查史达琳。
两条故事线向我们展示了两种心理现象。
第一种为史达琳的伊拉克特拉情结。史达琳幼年丧母，父亲成为她的一切。然而由于母亲意象的缺失，本应的恋父仿母变成了史达琳的恋父仿父，所以我们在史达琳的身上看到了很多男性性格，所以她选择了和父亲相同的职业

《沉默的羔羊》故事里的宗教意味相当浓厚。片名中的“羔羊”就是基督教的隐喻。《圣经》中将耶稣称为神的羔羊，表示耶稣第一次来到人世时，以软弱的和温顺的形象把自己献在祭坛上，为人类赎罪。同时羔羊也象征着弱者，象征着容易被伤害的群体。
汉尼拔作为心理学家，有着超高的精神控制力量。他杀人、吃人无数，但是观众对他除了恐惧以外，恐怕是敬畏多过厌恶，甚至会不自主被他吸引。演员的超高演技是一个方面，但更重要的在于影片对汉尼拔的设定已经完全超出了凡人的境界。他举止优雅、目光犀利，人类在他面前似乎完全没有秘密；他重视礼貌风度，有着自己的一套秩序。他亲自杀的人都带有宗教惩诫的意味，而他动手之前的背景音乐出自巴赫，那更是古典音乐里理性、秩序之美的象征。
所有这些特点使得汉尼拔一直高高在上地俯视着众人。他规训世人，并按自己的原则惩诫“罪”人。他有别与一般的杀人狂魔或者暴君，而更像一个冷酷无情的神。
故事里的女主角，FBI探员克拉丽斯和反派变态杀手野牛比尔都与汉尼拔有过深层次的精神交流。或者说

“故事是生活的比喻。”这是罗伯特·麦基在《故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理》中给出的生活与艺术关系的答案。一部电影正是一个影像化处理之后的故事，不管这种故事是荒诞离奇的，还是在片头清晰地写着“本片改编自真实故事”，我们都应该将其看作是一个故事，而不是白日梦或者一则新闻报道。
既然是故事，就会在叙事的表层下面潜藏着这样或那样的深层含义。“故事的材质是鸿沟，是一个人采取行动时，期望发生的事情和实际发生的事情之间裂开的鸿沟；是期望和结果之间、或然性和必然性之间的断层

充满惊喜！《沉默的羔羊》说了什么
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