摆在周星驰面前的问题，如果我们要深究的话，不再是一位演员跨行导演的问题——诚然缺失演员周星驰的任何一部周星驰导演作品，看起来更像是蹩脚的山寨（抑或致敬之作），这一点对比最近两部（《西游降魔篇》《美人鱼》）与《功夫》（迄今最具周式风格）便可一目了然，因为周星驰电影中角色的言行方式无非是周星驰本人的化身（其实只要放置几个周星驰身影，便可解决这一问题）——问题不在于此，而在于作为导演的周星驰在创作上的考量。
萦绕周星驰身上，有两个矛盾。其一是远离人事的处世方式与创作中大量借用大众喜剧元素的矛盾；反映在电影风格上便是非现实与现实的混杂。这在《美人鱼》中得到了充足体现：前者是人鱼这一幻想物种的引入，后者是在环保主题下对现实社会拜金主义的一次审问。当前者不断地超越后者，周星驰的想象力将得到最充分的发挥，那是《功夫》中那个想象中的市民世界；反之则是《少林足球》中的现实社会。一者从未彻底地超越另一者，便导致周星驰电影的真正风格永远处在发展中，而未有完成时。
第二个矛盾，来自周星驰对“无厘头”的设计

震撼的爱情片 《美人鱼》超140字影评
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