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「他們花費一輩子的時間瞪眼看自己的肚臍，並且想辦法尋找可有其他人也感到興趣的，叫人家也來瞪眼看。」
此言出自張愛玲的《流言》，是張氏對某些作家過於沉溺在書寫自我，把自家油鹽事當成家國興衰業，要讀者人人觀之矚之的譏語。2014年，影像評論家郭力昕出版其著作《真實的叩問：紀錄片的政治與去政治》，再一次引用了該句，來替他憂慮的臺灣紀錄片界的「肚臍眼」──自我觀看的歪風氾濫，下一註腳。在郭力昕看來，臺灣記錄片業者近十年來生產影像的主流策略，已逐漸不提藉由見證，辯證，反證特定情境下的特殊議題以令觀者內省社會脈落的責任，拍攝者淪入一種以「鉅細靡遺的敘述，回憶，有時伴隨喃喃自語的冗長敘述或自憐腔調」的廉價形式，強行將觀者與自己的親密經驗短暫連結；在這種策略下，鏡頭觀看什麼並不重要，重要的是藉由看似客觀的觀看中找到拍者與觀者剛連結好的共通自我，一齊共鳴一齊自溺，追求名喚「感動」亦或「勵志」的影片高潮，而影像原有的議題與問題意識不僅次要，甚至會在高潮瞬間一併洩了洪

[img=5:C]等待窥伺片中人的我们[/img]
每个人都自觉不自觉地窥探着别人，但每个人的内心也都有惧怕被人窥探的部分，甚至连自己也不愿直视。然而逃避却只能将危机延宕，而无法解决问题。拒绝直视内心的人，假道于“窥探他人”这条道路，离心的行为，带来向心的后果：绕了个圈子，逼着自己正视自己。
人生在世的残忍，不在于他们的心对于彼此是封闭的，而是很迟才明白，自己的心对于自己的思维竟然是封闭的，或者说，自己的眼睛对自己心灵是盲视的，通往自己内心的唯一通路，竟是取道他人的内心。这两个阶段，恰好与这两日连续首映的Creepy与While the Women Are Sleeping对上。
首部小说获奖之后名躁一时的健二，在经历六年的沉寂低潮之后，对生活，对伴侣，对自身才华的信心支柱都发生了巨大动摇。我们不能肯定，他透过草帽网眼窥见的那对年龄差显著的伴侣，不是他内心的动摇与恐惧的外化：急速衰老的自己和青春蓬勃的妻子。但我们知道，在两个男人身上，都深藏着被比自己更有活力的女性伴侣背叛的恐慌。爱是全情投入，蜡炬成灰泪始干

《当女人沉睡时》:血淋淋揭露人性的真实
由王颖导演，日本演员出演的电影《当女人沉睡时》问世后，不乏有真知灼见的评论。但有些评论还是没有挖掘出电影该有的深刻意义。
我个人认为这是一部反映男性甚至说是人性共性的的电影。
让人体会最深的是难以割舍的人性自私。
佐原（北野武饰演）和美夕（忽耶汐里饰演）的父母本是好朋友，他经常来美夕家做客，这样也就爱上了美夕这个小姑娘。他不知道用什么花言巧语骗取了美夕的信任和爱慕，两人离开了美夕的家乡

处在事业低估的年轻作家，事业家庭两不顺，注意到身边的老少配，不管是偷窥也好，为了题材也好，总之陷入他们的故事而不能自拔，后知后觉枕边之人已有出墙征兆……影片最后，事业家庭双收，追老人的一幕，本以为是追问年轻女子下落，却见老人回头，不曾胆怯，作家眼神毫无愤怒，更像是老人说，不用谢，作家说，实在感谢。
所以，老人用自己的悲剧救了年轻作家，但是，不是老人用自己故事做题材，而是用自己的故事让作家知道珍惜和挽救。
老人一直在拍摄年轻女人睡觉的样子，直到蜜桃已成熟的诱人睡姿

随手记一下想到的东西，以及一点个人理解～
1.三星半，其中半星是给西岛叔的。
真的这片子里的西岛叔为什么这么好看……搭各种衣服有各种的好看……不穿衣服还是好看……
（够了痴汉
2.这是个有趣的故事，可惜没讲好……也可以反过来说，故事没讲好归没讲好，有趣的地方毕竟还是有趣。
3.猪猪的中字第26分钟有个误译：“上書き”是“覆盖”的意思，即佐原十年来每天都拍睡着的美树，但绝大部分影像随后就被覆盖掉了，并未保留下来，被他整理归档的影像只是其中极少数。不是挑刺，只是觉得一词之差收藏家就变囤物癖了……
4.原著小说的重心在内容上，具体来说是与佐原对应的角色的神逻辑，没想到到了电影里佐原弱化成了这样……不知道跟北野武要求大力砍台词有多少关系……
顺手丢一下原作英译本：http://weibo.com/1572859360/Decz3jeQg
5.电影的重心则在于结构，健二的小说家身份使得现实与非现实的多层交叠成为可能。作者身后是另一位作者，眼睛后面还有眼睛。
看电影时一再想起博尔赫斯的《南方》，一个故事多种读法，如何解读则取决于读者。

当女人沉睡时
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