洛伊·福勒的回旋舞是一门舞台综艺，为了台上的一分钟她需要同时与25位灯光师景具师舞美师默契配合，需要在力学光学数学化学视觉生理学等一大堆的公式推导中精算出穿透崇山峻岭的惊鸿一瞥，需要练就宽厚的臂膀以迸发超人的膂力来挥动一米长的舞棒带动100码的舞裙……然而，福勒帝国所有这一切，在伊莎多拉·邓肯出现的那一瞬轰然坍塌，邓肯着一条衬裙轻盈舞动几下手指和脚趾就完成了化蝶。后来，福勒当然疯狂地跌入邓肯的情网，那是沉重肉身对翅膀的贪恋和追逐……后来的后来，两人都葬进巴黎拉雪兹神父公墓，相距百米。导演筹备了6年的处女作，勉强达标的传统传记片，中规中矩行色粗粝，算是包藏四段钻石级舞蹈段落的矿石。据说舞蹈全是女主本人上阵，折叹！德普女儿首秀，化身舞神邓肯，露珠精灵一样的菇凉，强尼为之暗淡。
当年约翰尼·德普与法国大美女凡妮莎·帕拉迪丝在一起
有了宝宝之后，我就在想，这孩子长大了会像谁呢。看完
斯迪芬妮·迪·朱斯托的《舞女》（2016）后，还是切合
了我的想象力。莉莉-罗丝·德普融合着二人面相，偏母
亲多一点，或者说形似母亲，神似父亲。她母亲凡妮莎属
于甜美型，玲珑剔透，带点俏皮，有股仙气，犹如天女下
凡，想起她17岁拍的《白色婚礼》（1989），惊艳世界啊。
基因真是强大，莉莉-罗丝·德普，虽然出生于巴黎，但
跟她的小弟弟更多的时间是在洛杉矶生活。她的优势显而
易见
关于演员和一些其它噱头，请看排在前列的评论。我来说说我发现的，至今豆瓣已有影评里没提到的有趣观点。
透过短评可以看出，很多人不大认同片中虚构男性路易斯和略显套路的女同情节。但是了解过一些和洛伊·富勒有关的评论后，就会知道洛伊本人其实真的有过女同经历。
所以这些貌似突兀的设置，正成了充分体现洛伊本人色彩的戏剧化手段。整部影片都在一种迷幻而又颓废的气氛下展开，那我们不乏也打开想象的空间。
懦弱而忧郁的路易斯，妖娆而脆弱的路易斯，对女性身体极度迷恋却从未真正露出过男性器官的路易斯，他的这些特点正是洛伊本身所有！<图片7>即使是和洛伊真正“有所作为”那场戏，路易斯也是用手，那是不是也可以把它理解成洛伊自己的自卫行为呢？<图片2>所以，路易斯是导演分离出的另一个洛伊！在电影中，他以个体的身份独立。
洛伊对路易斯的情感从来都不是爱，她是依赖，就像我们身体里自我和本我的依赖。她多次问路易斯看法，也就如我们自言自语一样，是自我和本我的意识交流。<图片8>影片的最后，洛伊摔下舞台
处女作如此，难得。
情节与镜头处理干净利落，父亲的逝世仅用枪声，骑马而去的强盗，浴缸的血水来交代，且很清楚。又如大篇幅地呈现舞蹈之美，而在伯爵点火自焚与剧场霓虹灯坏又用快剪。
故事线简单，有人觉得故事太单薄，戏剧冲突弱。但这只是传记片比较常规的方式，不算糟，顶多新意不足。另外，片子达到了这么一个效果：简单的流水叙述，将舞者的隐忍坚毅与表演的精彩呈现得淋漓尽致，确实将舞蹈家的神韵传达出来了。那么便足够了。
对应关系很多，于是事情就可以整理得更加清楚。父亲的血水与教堂的红酒，父亲的泡澡与福勒的泡澡，福勒的失落与邓肯的胜利，福勒的绝舞与路易的自尽。塑造邓肯歪曲事实得有些恶意（毕竟是现代舞之母），百合情节非常的刻意与不必要，两人之间顶多是同行的惺惺相惜罢了。
如果导演觉得那是必要的，我只能这么理解：福勒看到了一种真正的舞蹈天赋，轻盈而自然，“她才是真正的舞者”。比起那种天赋，她却是靠刻苦一点点把成绩给堆积起来的。她的舞蹈表面轻盈，轻盈之下背负着太多沉重，甚至包括不属于她自己的沉重。于是
每一次Loie事业上的进步都无根无由。对于人物的刻画就是电影色调一样暗淡，可以说是没有刻画，每个人物都很空洞。故事情节的发展就像超市里卖的散装饺子一样，没有味道。电影风格妥妥的美国风，跟法国除了故事情节几乎够不到边，这就是一部美国电影。服化道很美，男主角Louies很美，仅此而已。
“舞女”2016年度佳片，一个拼命的隐藏，一个忘我的自然。
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