讲了一些人从高中到进入社会的经历，并且将镜头集中在了两个“坏孩子”身上，他们一个后来进入黑道小有地位后又被黑道摒弃，一个跟着前者的脚步练了拳击，光辉了又陨落了。从他们高中的模样就能预测到他们未来的模样，而电影一开始也揭露了，所以看到最结尾前我一直都觉得这是一个悲哀的故事，当觉得人生要走向一个高度，尤其在被周遭人甚至自己都已经了无希望的时候，可是却慢慢走向了正轨。但最后好像又没了希望，同样因为周遭与自己。电影给我一种宿命感，新志是个没有主见谁趋亦趋的人，而他尤其向往小马
北野武惯有的晦暗悲情的色调，把真实而无奈的人生现实赤裸裸的暴露，旧欢如梦，人生无常，年轻时的激情往往没有经过冷却和过滤，难免把青春领入一个人生的死角，伴随着曾经的鲜花和掌声，结局却以落寞收场。时间可以教会我们很多东西，一些知性和理智，代价是什么呢，用侯孝贤的话说，时间是一种苍凉感。
我花了两个多小时在沉闷的几近宿命的基调中品味了几个人的命运，就仿佛一种不可抗拒的力量在左右着你的人生走向，学业，工作，金钱，生活压力等等，仿佛一种无形的力量已经为你选择了未来的人生轨迹，桎梏一样悲凉感将你牢牢地束缚着。
小马和新志完全可以被定义成社会边缘的小混混，在学校捉弄老师，勒索学生钱财，打别人和被别人打。恶劣的行迹注定他们永远被不被社会所接纳，小马早早地入了黑道，而新志辍学进了拳击俱乐部。两个人的人生起伏几乎是平行进行。不，应该是一个群体的命运在同样的规律中进行。北野武显然很知晓人与人之间的相处和冲突，即使如此两个脱离主流宽容度的坏小子，仍带有各自鲜明的个性标签，小马更多地带有社会性-老练，油滑
第一次“看”这部电影已经是N年前的事了，那段时间电影频道在播放北野武作品。自己只是在想看的另一个节目广告时才转过来看看，所以确切地说，还不能算以前看过。
又是一个关于成长的故事，关于那些残忍、无助，以及，希望。不知道北野武为何要找稍显瘦弱又生得一副如此纯真模样的安藤政信出演拳击天才新治，或许，只是为了把生活的残忍描述到某种极致。影片看似很多无关紧要的场面描绘，个人粗浅地以为，正是影片的魅力所在，你会在一些细小的动作、神态中看到彷徨，看到希望，更大程度上，是表面上看不到的人格成熟——即使这种成熟如影片中嫁给了那个最后死于车祸的软弱丈夫的咖啡馆女子，面对客人的追求，她不再有年轻时的青涩与激情，只是漫不经心地拒绝后孤独地抽着烟——很无奈，很哀伤。
青春的自由与世俗的规则，美好的梦想与暴力的拳击——成长就是这么残忍的事，或许。新治和小马，其实一定程度上只是两个迷失了自己的孩子，欺负同学、翘课、捉弄老师，只是为了填补他们如此苍白的青春。老师骂他们笨蛋，同学大都怕他们，仿佛整个世界都遗弃了他们$#
这算是我看电影的启蒙电影吧，除了这一部好像还有一部，哦，对了，发条橙。
让我知道世界还是可以这样看的，现在我的回忆、现实、想象通常掺杂在一起，不知道孰真孰假。
日本电影，我喜欢~，很有些个性。
对了，刚知道这是北野武导演的：）
推荐他的“菊次郎的夏天”，非常平淡，非常美丽：）
音乐很棒：）
北野武和久石让的合作，总是能让影片呈现出一种无法消解的矛盾质感。
一方面，北野武从大起大落的日本大环境下走来。他的电影表面可能有着能触动成人内心的温柔，但内核却往往是充满着一种无法消解的悲观色彩。
的确，大多数电影界大师的内心大概都是悲观的。就如伍迪艾伦在《安妮霍尔》里有谈到，人生其实只分为了两种，一种是可怕的，另外一种则是可悲的。如果你的生活是可悲的，那我们反而该为此而感到庆幸，因为至少不会是可怕的。
当时一听，深表赞同，觉得老头说的真有道理啊
坏孩子不好当啊 没有任何人指导，要天马行空一般想出坏的招数 还要有超强的行动力破除阻碍将想法实践 还要确保实践出的结果够轰动效应以引起注意 两个少年迷茫的眼神和最后无助的宣言 都是逃不过的脆弱
安藤政信新作，《坏孩子的天空》---哪有什么好孩子坏孩子？坚持下去，天空便属于你
转载请注明网址: https://www.hfthsc.com/voddetail/16475.html
